“BERTA, EL GATO, Y EL HOMBRE DEL SOMBRERO”

GUIÓN LITERARIO

ESCENA 1 / PATRULLERO – CALLE / EXT / NOCHE

Un patrullero se dirige a toda velocidad por varias calles pequeñas. El piloto, el teniente RAMIREZ (35), y el copiloto, el cabo SANCHEZ (29), charlan relajadamente, pese a la urgencia de la situación.

SANCHEZ

Y no lo podía creer, boludo, quien lo iba pensar…la tenia a la minita en la ventana, apoyada, y tirándome toda la onda…yo intentando mantener la calma, viste, hasta que pum…me clava un…

Suena el radio, y SANCHEZ lo toma enseguida

SANCHEZ

(Serio)

Si, unidad tercera

RADIOTRAULLA

(Difícil de entender)

Marcar el tiempo de la unidad. Dos vehículos se dirigen al lugar de siniestro, etc.…confirmar posición (¿?)

SANCHEZ

Si, teniente, en transito a destino, llegada en…2 minutos.

RADIOTRAULLA

Informe situación al momento de arribo, prosiga.

SANCHEZ cuelga el radio patrulla.

SANCHEZ

Y se me tiró, así, pum…

RAMIREZ

Y tu señora que onda gil, no estaba ahí también?

SANCHEZ

Estaba dentro de casa, chabón, apagando las velitas con el pibe…

RAMIREZ

Y que querés que te dig…

Están llegando al lugar indicado, cuando frente a ellos ven un cuerpo caer desde el edificio

SANCHEZ

(Gritando)

¡La concha de tu madre boludo!

RAMIREZ

(Serio)

Cálmate che,

(Mirando a cámara)

 y vos tranquilo eh?

RAMIREZ apaga el auto rápidamente, y se dispone a descender. SANCHEZ husmea con la mirada antes de bajarse

SANCHEZ

(Pequeñas nauseas)

Es una vieja Ramírez, no que impresión.

RAMIREZ

(Descendiendo)

Comete tu asco chabón, y hacé tu laburo.

Se bajan del auto con maniobras ágiles, sincronizadas, como aprendidas de memoria. SANCHEZ mira edificio arriba, observando abundante humo negro saliendo de uno de los balcones del 2do piso. Se acercan, RAMIREZ camina cauteloso en dirección al cuerpo tirado.

RAMIREZ

(A Sánchez)

Llama a una ambulancia ahora.

SANCHEZ

(A cámara)

Pobre vieja loco, se estroló mal.

TERCER POLICIA

Mira boludo, arriba.

Ambos levantan la vista, y se encuentran, con el balcón del tercer piso, con humo negro saliendo desde adentro. Apoyado en el, hay un hombre alto, esbelto, con un sobretodo y un sombrero, contemplando la escena inmóvil. La luz y el humo de las llamas, cubre su silueta por detrás, dejando su rostro bajo la penumbra.

SUENA MUSICA DE CINE NEGRO

ESCENA 2 / LIVING DE ESTER / INT / NOCHE

ESTER (30), está sentada en un sillón, fumando un cigarrillo. Su living (de época), está modestamente decorado, con un librero y una mesita junto a la ventana con un par de botellas y vasos. Llega WALTER, con sombrero y sobretodo y un portafolio. 

Tiene cara cansada pero sonríe al ver a ESTER. ESTER se pone de pie ansiosa y apaga el cigarro.

ESTER

¿Ya está? ¿Lo hiciste?

WALTER hace un gesto afirmativo con la cabeza mientras se acerca a ESTER. Apoya el portafolio en la mesa.

WALTER

Quédate tranquila. 

Ya no te va a molestar nunca más.

WALTER saca un arma de su bolsillo y la apoya en el portafolios. ESTER mira el movimiento. WALTER agarra a ESTER de los brazos y la besa. Ester responde fría y con los ojos abiertos, y se aparta de él, dándole la espalda y dirigiéndose a la mesita, para servirse un vaso con whiskey.

ESTER

(Mirando por la ventana)

¿Y el dinero?

WALTER

Está todo ahí, en la mesa.

Ahora tenemos que escapar nena.

Ya deben estar buscándonos...

ESTER se queda inmóvil un momento de espaldas, mirando el arma de WALTER junto a ella.

ESTER

¿Buscándonos?

Buscándote querrás decir.

ESTER  agarra el arma y la apunta a WALTER

WALTER

(Tono fuerte)

Ester, ¿Qué haces?

ESTER

No puedo creer que me lo hayas hecho tan fácil.

Dejándome la plata y el arma.

¿En serio pensaste que me iba a escapar con vos?

¿Justo con vos?

Jaja

WALTER

(Sorprendido)

Me utilizaste.

ESTER

(Siempre apuntándolo)

Eras lo bastante idiota para eso…pero no te aflijas, cariño.

(Cambiando a tono sarcástico)

¿Sabes? Si no tuviera pasaje para mañana me quedaría con vos un par de días, jajaja.

WALTER

(Caminando lentamente)

Vos no te vas a ningún lado

No sos capaz de dispararme, no querés ir a la cámara de gas, ¿o si?

ESTER

Jaja, pobre Walter.

ESTER aprieta el gatillo pero no sale ninguna bala. Su cara se transforma en desesperación. Aprieta el gatillo varias veces pero no pasa nada. WALTER saca otra arma de su bolsillo y le apunta a ESTER

WALTER 

Te amaba de verdad, Ester.

Pero mis amigos siempre me dijeron que no me metiera con una tipa con nombre de prostituta.

ESTER

Para Walt...

WALTER dispara su arma y mata a ESTER que cae como una marioneta en el sillón. Va hasta la ventana y cierra la persiana.

.

ESCENA 3 / LIVING DE JULIO / INT / NOCHE

WALTER cierra la persiana, y se queda inmóvil. JULIO, ISABEL, y POT, los realizadores de la escena observan en silencio.

JULIO

¡Corten!

Bueno chicos, eso es todo por hoy, felicitaciones eh, quedo muy bueno.

Aparecen algunos aplausos y un murmullo de voces, mientras el equipo corre equipos de lugar, y los actores se sacan parte de su indumentaria.

ISABEL

(Emocionada)

La encontré hermosa, boludo, de verdad Jul…

Para mi  al final le re podemos poner una música así, tranca, tipo coldplay.

JULIO

(Cínico)

Si, puede ser eh?...ahí lo vemos, ahí lo vemos.

POT llega al lugar donde se encuentra JULIO, interrumpiéndolo

POT

Che Julio, tenemos que grabar ambientes un momento…necesito silencio un par de minutos.

JULIO

(Desinteresado)

Bueno dale, cuando estés listo avísame y pido silencio…pero que sea corto eh?

POT

(Seco)

Si.

POT se aleja y va a los auriculares.

ISABEL está junto a la ACTRIZ, conversándole y recibiendo parte de su vestuario.

ISABEL

Hay boluda, me re gusta como actúas, en serio…re grosa, posta!

ACTRIZ

¿Si?

ISABEL

¡Si, si!, posta que en un momento creí que estabas muerta…me asuste wacha.

La ACTRIZ ríe.

ISABEL

Bueno, si queres venís a la pieza y te cambias tranquila, ¿dale?

ISABEL y la ACTRIZ salen caminando. POT está sentado monitoreando con los auriculares, y se los saca pronto.

POT

Hay un ruido, de fondo…una musiquita, se re escucha, no da hacer la toma así che.

JULIO le hace un gesto, y POT se le pasa los auriculares. Escucha una música lejana, en bajo volumen.

JULIO

Esto viene del frente, del departamento de mi vecina...

POT

Y bueno, andá y pedile que apague la radio un toque, decile que estamos grabando.

JULIO

(Desenfadado)

Me da paja boludo, es una vieja re amargada, me va a mandar a cagar. Aparte es re fétida.

POT

(Lo queda mirando un momento)

Y bueno boludo, si queres tener un corto pedorro…

JULIO

Pará loco…bueno, lo todo el timbre, bancame un toque.

JULIO da unos pasos atrás y se voltea

POT

 Respetame más eh, que no te pongo en los créditos.

POT

(Desatendiendo)

Si, claro.

JULIO sale de la escena, mientras POT se queda parado mirándolo.

ESCENA 4 / PASILLO / INT / NOCHE

JULIO toca el timbre, y se queda parado esperando…

Escucha algunos ruidos, y la radio prendida de fondo.

JULIO

(Susurrando)

Vieja de la con…

JULIO toca el timbre nuevamente. Al no obtener respuesta, se da media vuelta y vuelve a su departamento.

ESCENA 5 / LIVING DE JULIO / INT / NOCHE

JULIO entra en el departamento, cuando ya los actores están cambiados. ISABEL ordena cables. POT está apoyado en una pared fumando un cigarrillo.

POT

¿Y?

JULIO

No me atendió, ya está loco. Quedamos hasta acá, el ambiente…que se yo… lo sacas de Internet, fíjate.

POT suelta una sonrisa irónica, y comienza a desarmar el equipo de sonido. Mira a ISABEL, que intenta sin éxito plegar un trípode, que está en cualquier posición.

POT

Isabel, si no sabes…

ISABEL

¡Que no se! Es mio boludo como no voy a saber usarlo.

(No sabe usarlo)

FUNDIDO O CROSSFADE

ESCENA 6 / PUERTA DEL EDIFICIO / EXT / NOCHE

Los chicos salen cargados caminando por la puerta del edificio.

POT

Y los actores, un desastre loco…no se Jul, con todo respeto che, me parece que la escena de la sangre quedó media trucha, parecía fanta boludo...

JULIO

Bueno chabón, yo no me caliento la cabeza como vos, si la sangre quedó mal, es culpa de Isabel, todos lo sabemos, pero deja de joder loco.

ISABEL

Hay perdoná Jul, es que el vestido es de mi abuela, el dulce de leche es lo menos dañino, viste?

Los chicos caminan al auto

JULIO

(Haciendo un gesto con la mano)

Chao chicos, suerte…

POT se sube al auto, cargado de equipos, sin responder al saludo. ISABEL, dentro del auto, le hace un gesto de despedida. Se observa a ISABEL tras el vidrio respondiendo de mala forma frente a algo que le dice POT. El auto se aleja.

ESCENA 7 / PASILLO DEL EDIFICIO / INT / NOCHE

JULIO sube las escaleras, y escucha una voz femenina hablando, pero no entiende lo que dice, por la reverberación. Al llegar al tercer piso se encuentra a una perra caniche yendo a su encuentro. Extrañado, avanza al pasillo, y al fondo ve como la puerta de su vecina se cierra bruscamente. Mira al animal un momento, que está inquieto.

JULIO

Que onda loco…

JULIO, extrañado, toma en brazos al gato, y se dirige hacia la puerta de su vecina, ya que sabe que la perrita es de ella. Le toca el timbre. No contesta nadie. Toca nuevamente, ahora llamando con la voz. Luego de un instante, comienza a sentir olor a quemado, proveniente del departamento. Mira por el borde inferior de la puerta, y observa una luz rojiza. Deja a la gata, que ahora se va corriendo por el pasillo.

JULIO

(Golpeando)

¡Señora, señora!… ¿está bien?...soy su vecino…

¡Señora!

Al cabo e un momento de duda, comienza a forcejear la puerta, inquieto, sin éxito. Saca de su billetera una tarjeta, la que introduce por un costado de la cerradura. Luego de apoyar su pierna y su cuerpo contra la pared, la puerta se abre de golpe.

ESCENA 8 / LIVING-HABITACION-BALCON DE BERTA / INT / NOCHE

JULIO se encuentra con una nube de humo que lo cubre, dificultando su visión del lugar.

JULIO

(Tapando su nariz con el brazo)

La puta madre…

Se encuentra inmediatamente con el foco de incendio, y al fondo, en el balcón, observa a BERTA resbalar y desaparecer edificio abajo.

JULIO

(Descontrolado)

¡Señora!

JULIO corre inmediatamente al balcón. Al salir, se apoya un momento en la baranda con un brazo en la cara, protegiéndose del humo, y tosiendo al mismo tiempo. Se repone al momento, y al mirar hacia abajo, se encuentra con el cadáver de la señora caído tirado en la vereda, inmóvil, acompañado de tres policías,  que al parecer acaban de llegar al lugar. Uno lo mira fijo. Luego de unos segundos, todos los policías lo observan en posición de sorpresa y denotando tensión.

SUENA CANCIÓN ANTIGUA NEGRA, TIPO RAY CHARLES.

HISTORIA DE BERTA

ESCENA 9 / COCINA DE BERTA / INT / NOCHE

Una lata con comida de gato es volteada en un pequeño plato en el piso. RICARDO, el gato, se acerca enseguida, maullando. BERTA (60), voltea la comida de gato sobrante en un sartén, donde prepara un sofrito de cebolla. La cocina es un espacio antiguo y reducido, con muchos utensilios de dudosa utilidad, y todo decorado con incontables figuras de gatos en los muebles. De fondo, escuchamos una canción antigua negra, tipo Ray Charles. BERTA echa algunos ingredientes varios al sartén. RICARDO está junto a BERTA, observando la hornalla desde abajo.

BERTA

Y vos que mirás eh?

RICARDO mira a su ama.

BERTA

No me reclames eh, querido, que estamos a fin de mes, y la comida tiene que rendir.

BERTA prueba un poco de la mezcla en el sartén.

BERTA

No no no, a esto le falta un poco de sal.

BERTA toma sal del muble, y le echa al sartén una cantidad excesiva.

BERTA

Querés un poco, Ricardito?

BERTA rocía el plato de RICARDO con otra cantidad excesiva de sal. RICARDO mira al Berta fijo, y se acerca, maullando, a comer del plato.

BERTA de pronto comienza a escuchar fuertes voces discutiendo provenientes del departamento del frente. BERTA mira por la ventana, la única con vista al departamento del frente. Mira a un hombre parado en la ventana, con un vaso en la mano. BERTA se vuelve extrañada a revolver su cena. Vuelve a ver por la ventana, y observa ahora a una mujer de espaldas. RICARDO maúlla, por lo que BERTA lo calla fuertemente. Vuelve a ver, y escucha un fuerte disparo, mientras la mujer desaparece de la ventana. BERTA se queda muda, con los ojos vidriosos. Se voltea. Y corta el fuego de la hornalla.  BERTA mira a RICARDO, que la observa en silencio, sentado junto a la puerta.

BERTA

Rica, quédate tranquilo, no pasa nada cariño…

RICARDO no emite ruido, y la continúa mirando.

BERTA

Si, si, si, mamá está con vos.

BERTA sale caminando con nerviosismo hacia el living.

ESCENA 10 / LIVING DE BERTA / INT / NOCHE

BERTA se para en la ventana, sin saber que hacer al respecto. Luego, al volverse, se dirige a la mesita de entrada, en donde toma el teléfono, marcando un número. Da unos pasos de lado a lado mientras espera.

BERTA

(Con dificultad al hablar)

Hola, si…este. Llamo porque…hay un asesino en el departamento del lado…escuché disp…

Suena el timbre, y BERTA suelta el teléfono asustada. Este se rompe.

BERTA

¡Ave maría!

BERTA, apurada, levanta el aparato y lo deja de vuelta en la mesa. Luego se sienta en la mesa de comedor, en donde encontramos una cantidad importante de papeles y cajas de remedios en un costado, junto a una taza de té, ya fría. BERTA observa los retratos apostados en uno de sus muebles, la mayoría en blanco y negro. A un costado de las fotos, hay algunas imágenes religiosas, como estatuitas y fotos de la virgen, todo acompañado de dos cirios. BERTA se levanta y se dirige al mueble. Se queda parada mirando una de las imágenes de los retratos, un retrato de un hombre (40), que corresponde a José María Escrivá de Balaguer, fundador del Opus Dei.

BERTA

(Voz entre cortada)

Padre…

BERTA abre uno de los cajones, sacando unos fósforos. Enciende los dos cirios con las manos tiritando ligeramente. Se queda inmóvil con los brazos cruzados y los codos apoyados en la mesa.

BERTA

(“Preces”, oración en latín Opus Dei)

Santi angeli custodes nostri. Deféndite nos in proemio ut non pereamus in tremendo uidício. Intercede profilis tuis ut, fideles spiritui operis dei…………

ELIPSIS POR CORSSFADE

ESCENA 13 / LIVING DE BERTA / INT / NOCHE

BERTA está parada en la ventana, con un cigarro en su fase final. Mira hacia la calle, buscando un patrullero. Observa de pronto a una pequeña multitud de gente. Apaga el cigarro, y se vuelve en dirección a la puerta de entrada. RICARDO descansa en su cama. BERTA abre ligeramente la puerta, mirando al pasillo. RICARDO se despierta, mira a BERTA de espaldas en la puerta, por lo que aprovecha para levantarse y salir al pasillo por entre las piernas de BERTA, pero golpeando el mueble a su lado, haciendo caer una de las velas, que enciende el acolchado lentamente. BERTA se percata de que RICARDO acaba de escapar, por lo que sale unos pasos afuera.

BERTA

(Desesperada)

¡Ricardo, Ricardo!...veni corazón…vení con mamá!

BERTA divisa en el fondo del pasillo de una silueta de hombre con sombrero subiendo las escaleras. BERTA cierra abruptamente la puerta. Se queda con la cabeza apoyada en la puerta, y paralizada.

BERTA

(Sollozando)

Perdón Ricardito, perdonáme por favor.

BERTA se voltea, levanta la vista, y ve el acolchado de la camita de RICARDO en llamas. Desesperada, corre al lugar del siniestro, mira a la mesa de comedor, y ve una taza de té. La toma y la tira al fuego, pero las llamas ya han alcanzado una cortina. Comienza a escuchar el timbre y luego fuertes golpes en la puerta.

Camina hacia el balcón, abriendo las puertas. Está descontrolada. El foco de incendio se agranda rápidamente, y la cantidad de humo negro en el lugar es impresionante.

BERTA

(Llorando)

Diosito santo, que no me pase nada, diosito, por favor, vos sos la luz, yo solo una servidora en tu viña, cuidame…

BERTA abre las puertas del balcón. Y se coloca por fuera, donde ve a lo lejos un balcón vecino como vía de escape. Es en ese momento cuando JULIO abre la puerta de golpe. Esto provoca un cambio de aire, lo que desequilibria a BERTA, resbalando y cayendo edificio, enfrentando su mirada un instante con JULIO, supuesto asesino.

ESCENA 15 / CALLE / EXT / NOCHE

BERTA está gravemente herida, tirada en la vereda, boca abajo, y sobre un charco de sangre, inmóvil. Gesticula con el rostro dolor, y no logra moverse. Escucha sirenas acercarse, intenta voltear la cabeza, pero lo consigue apenas. Observa desde un ángulo de visión torcido un patrullero arribando a la escena, y tres policías descendiendo con movimientos ágiles.

Uno de ellos se acerca, mientras los otros dos se quedan observando el foco de incendio de uno de los departamentos.

Un policía se acerca.

RAMIREZ

(Serio y claro)

Señora, soy el Cabo Ramírez, vamos a ayudarla, ¿está bien?...una ambulancia viene en camino.

BERTA

Es…el hombre…

RAMIREZ

(Acercándose)

¿Disculpe, lo puede repetir?

BERTA

(Agonizante)

El hombre…del sombrero

RAMIREZ

¿El hombre del...sombrero?

RAMIREZ se extraña por aquella frase, levantando la mirada,  y divisando a SANCHEZ parado unos pasos más allá, con la mirada en alto. RAMIREZ levanta la mirada, y se encuentra en el balcón indicado por SANCHEZ con un hombre alto, esbelto, con un sobretodo y un sombrero, contemplando la escena inmóvil. La luz y el humo de las llamas, cubre su silueta por detrás, dejando su rostro bajo la penumbra. RICARDO ha logrado salir a la calle, y se acerca a su accidentada ama, primero oliéndola y luego lamiendo un poco de sangre del piso.

FIN