El viernes 7-10 es nuestro primer día de rodaje y grabaremos el bloque de Berta.
Aquí unas fotos. Un casting. Una prueba de cámara.
viernes, 30 de septiembre de 2011
GUIÓN TÉCNICO - BLOQUE BERTA
Guión técnico con Story-board completo de la primer jornada de rodaje del viernes 7-10
Guión técnico con Story-board completo de la primer jornada de rodaje del viernes 7-10
Guión Literario - Bloque BERTA
“BERTA, EL GATO, Y EL HOMBRE
DEL SOMBRERO”
GUIÓN LITERARIO
BLOQUE BERTA
ESCENA 10 / COCINA DE BERTA /
INT / NOCHE
La
cocina es un espacio antiguo y reducido, con muchos utensilios de dudosa
utilidad, y todo decorado con incontables figuras de gatos en los muebles.
BERTA
(60), con conjunto deportivo, desprolija y un poco sucia, Está fumando un
cigarillo. Abre una lata de comida para gatos y la vuelca en un platito en el
piso. RAFAEL, el gato, se acerca maullando y se pone a comer.
BERTA
¡Rafa, Rafa!
Tomá mi amor.
Aca tenés: un poco para vos...
BERTA
voltea la comida de gato sobrante en un sartén, donde prepara un revuelto de
cebollas.
BERTA
...y el resto para mamá.
BERTA le pasa el
dedo al fondO de la lata y se lo chupa relamiéndose.
MAULLIDOS DE RAFAEL (off)
BERTA
¿Y vos que mirás eh?
¡Y si, es fin de mes!
Hay que compartir.
¿Qué te enseñó mamá?
BERTA
patea al gato, Saca un cigarrillo del bolsillo y lo enciende con el fuego de la
hornalla. Revuelve la comida con la misma mano que tiene el cigarrillo. Prueba
un poco de la mezcla de la sartén.
Voces (off)
BERTA escucha
fuertes voces discutiendo provenientes del departamento de enfrente y mira por
la ventana. En el depto de enfrente un hombre con sombrero discute con una
mujer.
DISPARO
El
hombre del sombrero le dispara a la mujer y esta cae muerta. El hombre del
sombrero camina hasta la ventana y cierra la persiana.
BERTA se queda muda, con los ojos vidriosos. Camina hacia atrás hasta
chocar su espalda con la pared, tirando unas sartenes que estaban colgadas.
SARTENES AL SUELO
BERTA
se tapa la boca y cierra los ojos por el ruido de las sartenes. Mira a RAFAEL,
que la observa en silencio, sentado junto a la puerta. La mezcla de la sartén
está burbujeando. BERTA apaga el fuego.
BERTA
(a RAFAEL)
Un asesino Rafa.
Me parece que me vio.
Veni, quedate calladito.
BERTA toma a RAFAEL
en brazos.
BERTA
(Angustiada)
Quédate tranquilo Rafa.
Si, si, si, mamá está con vos
RAFAEL
no emite ruido, y la continúa mirando. BERTA sale caminando con nerviosismo
hacia el living.
ESCENA 11 / LIVING DE BERTA /
INT / NOCHE
El
living está oscuro. Hay una tele encendida en mute, una mesita ratona y un
sillón de un cuerpo. Contra la pared hay una bicicleta fija de ejercicios y un
teléfono inalámbrico. Varias fotos de BERTA con RAFAEL y con otros gatos.
BERTA
deja a RAFAEL en el suelo, toma el teléfono y marca el 911. BERTA camina de
izquierda a derecha en círculos esperando que la atiendan.
OPERADORA
911
BERTA
(Con dificultad al hablar)
¡Gracias a Dios!
Por favor vengan…
Hay un asesino en mi edificio…
¡Mi vecino!
OPERADORA
Tranquila señora
¿Cómo se llama?
BERTA
¡Berta!
OPERADORA
Dígame su dirección Berta
BERTA
Napoleón 437
Tercer piso…
TIMBRE
BERTA
se asusta por el timbre y suelta el teléfono, que cae al suelo y se desarma.
BERTA está paralizada
mirando hacia la puerta con cara de horror.
GOLPEAN LA
PUERTA
BERTA se tapa la boca con
la mano para no gritar.
MAULLIDOS DE RAFAEL (off)
BERTA mira hacia RAFAEL y
le hace un gesto con el dedo para que se calle. Respira hondo y camina hacia la
puerta sigilosamente.
BERTA coloca la cadena de
seguridad muy despacio para no hacer ruido.
Apoya la oreja en la
puerta y escucha.
BERTA
se acerca hasta el teléfono temblando. El teléfono tiene la tapa desprendida y la batería afuera.
BERTA le pone la tapa, lo enciende y se
lo lleva a la oreja, pero no tiene tono. Mira a RAFAEL que se acerca.
BERTA
¿Y ahora qué hacemos Rafa?
ESCENA 12 / LIVING DE BERTA -
SANTUARIO / INT / NOCHE
BERTA
camina hasta la mesa del living. Sobre la mesa hay papeles y cajas de remedios
junto a una taza de té y migas de galletitas.
En
la punta de la mesa hay una cabeza de maniquí con una peluca enrulada. BERTA
agarra la peluca, se la pone y se arrodilla frente al altar. El altar está
lleno de figuras de santos, estampitas, fotos y muchas velas.
BERTA
(Voz entre cortada)
Padre.
BERTA
abre uno de los cajones, sacando unos fósforos. Enciende todas las velas. Se
queda inmóvil con los brazos cruzados y los codos apoyados en la mesa.
BERTA
(Ojos cerrados)
Santi angeli custodes nostri. Deféndite nos in
proemio ut non pereamus in tremendo uidício. Intercede profilis tuis ut,
fideles spiritui operis dei, laborem sanctifiquemus et animas Christo
lucrifacere quaeramus.
ESCENA 13 / LIVING DE BERTA /
INT / NOCHE
BERTA
abre despacio el seguro de la puerta y la abre. Mira al pasillo. RAFAEl se despierta, y
mira los adornos del altar con las velas. Se agazapa y salta sobre el altar,
tirando unas velas encendidas a su cama que se empieza a prender fuego. RAFAEL
sale corriendo del susto y se escapa al pasillo entre las piernas de BERTA que
no hace a tiempo a reaccionar.
BERTA
(Desesperada)
¡Rafael, ¡
¿Qué hacés?!
Veni para aca.
BERTA
divisa en el fondo del
BERTA
(Sollozando)
Perdón Rafita, perdonáme por favor.
La luz del fuego se ve
reflejada en el cuerpo de BERTA.
BERTA se voltea, levanta la
vista, y ve el acolchado de la camita de RAFAEL en llamas.
BERTA
(gritando)
¡Dios mio!
BERTA agarra una botella de agua que está al lado de la bicicleta. La toma
y la tira al fuego, pero las llamas ya han alcanzado la tela del altar.
TIMBRE
BERTA se asusta y se aleja de la puerta.
lunes, 12 de septiembre de 2011
“BERTA, EL GATO, Y EL HOMBRE
DEL SOMBRERO”
GUIÓN
LITERARIO
ESCENA 1 /
PATRULLERO – CALLE / EXT / NOCHE
Un patrullero se dirige a toda velocidad por varias
calles pequeñas. El piloto, el teniente RAMIREZ (35), y el copiloto, el cabo
SANCHEZ (29), charlan relajadamente, pese a la urgencia de la situación.
SANCHEZ
Y no lo podía creer, boludo,
quien lo iba pensar…la tenia a la minita en la ventana, apoyada, y tirándome
toda la onda…yo intentando mantener la calma, viste, hasta que pum…me clava un…
Suena
el radio, y SANCHEZ lo toma enseguida
SANCHEZ
(Serio)
Si, unidad tercera
RADIOTRAULLA
(Difícil de entender)
Marcar el tiempo de la
unidad. Dos vehículos se dirigen al lugar de siniestro, etc.…confirmar posición
(¿?)
SANCHEZ
Si, teniente, en transito a
destino, llegada en…2 minutos.
RADIOTRAULLA
Informe situación al momento
de arribo, prosiga.
SANCHEZ
cuelga el radio patrulla.
SANCHEZ
Y se me tiró, así, pum…
RAMIREZ
Y tu señora que onda gil, no
estaba ahí también?
SANCHEZ
Estaba dentro de casa, chabón,
apagando las velitas con el pibe…
RAMIREZ
Y que querés que te dig…
Están llegando al lugar
indicado, cuando frente a ellos ven un cuerpo caer desde el edificio
SANCHEZ
(Gritando)
¡La concha de tu madre
boludo!
RAMIREZ
(Serio)
Cálmate che,
(Mirando a
cámara)
y vos tranquilo eh?
RAMIREZ
apaga el auto rápidamente, y se dispone a descender. SANCHEZ husmea con la
mirada antes de bajarse
SANCHEZ
(Pequeñas nauseas)
Es una vieja Ramírez, no que
impresión.
RAMIREZ
(Descendiendo)
Comete tu asco chabón, y hacé
tu laburo.
Se
bajan del auto con maniobras ágiles, sincronizadas, como aprendidas de memoria.
SANCHEZ mira edificio arriba, observando abundante humo negro saliendo de uno
de los balcones del 2do piso. Se acercan, RAMIREZ camina cauteloso en dirección
al cuerpo tirado.
RAMIREZ
(A Sánchez)
Llama a una ambulancia
ahora.
SANCHEZ
(A cámara)
Pobre vieja loco, se estroló
mal.
TERCER POLICIA
Mira boludo, arriba.
Ambos levantan la vista, y
se encuentran, con el balcón del tercer piso, con humo negro saliendo desde
adentro. Apoyado en el, hay un hombre alto, esbelto, con un sobretodo y un
sombrero, contemplando la escena inmóvil. La luz y el humo de las llamas, cubre
su silueta por detrás, dejando su rostro bajo la penumbra.
SUENA MUSICA DE CINE NEGRO
ESCENA 2 /
LIVING DE ESTER / INT / NOCHE
ESTER
(30), está sentada en un sillón, fumando un cigarrillo. Su living (de época),
está modestamente decorado, con un librero y una mesita junto a la ventana con
un par de botellas y vasos. Llega WALTER, con sombrero y sobretodo y un
portafolio.
Tiene
cara cansada pero sonríe al ver a ESTER. ESTER se pone de pie
ansiosa y apaga el cigarro.
ESTER
¿Ya está? ¿Lo hiciste?
WALTER
hace un gesto afirmativo con la cabeza mientras se acerca a ESTER. Apoya el
portafolio en la mesa.
WALTER
Quédate tranquila.
Ya no te va a molestar nunca
más.
WALTER
saca un arma de su bolsillo y la apoya en el portafolios. ESTER mira el
movimiento. WALTER agarra a ESTER de los brazos y la besa. Ester
responde fría y con los ojos abiertos, y se aparta de él, dándole la espalda y
dirigiéndose a la mesita, para servirse un vaso con whiskey.
ESTER
(Mirando por la ventana)
¿Y el dinero?
WALTER
Está todo ahí, en la mesa.
Ahora tenemos que escapar
nena.
Ya deben estar
buscándonos...
ESTER
se queda inmóvil un momento de espaldas, mirando el arma de WALTER junto a
ella.
ESTER
¿Buscándonos?
Buscándote querrás decir.
ESTER agarra el arma y la apunta a WALTER
WALTER
(Tono fuerte)
Ester, ¿Qué haces?
ESTER
No puedo creer que me lo
hayas hecho tan fácil.
Dejándome la plata y el
arma.
¿En serio pensaste que me
iba a escapar con vos?
¿Justo con vos?
Jaja
WALTER
(Sorprendido)
Me utilizaste.
ESTER
(Siempre apuntándolo)
Eras lo bastante idiota para
eso…pero no te aflijas, cariño.
(Cambiando a tono sarcástico)
¿Sabes? Si no tuviera pasaje
para mañana me quedaría con vos un par de días, jajaja.
WALTER
(Caminando lentamente)
Vos no te vas a ningún lado
No sos capaz de dispararme,
no querés ir a la cámara de gas, ¿o si?
ESTER
Jaja, pobre Walter.
ESTER
aprieta el gatillo pero no sale ninguna bala. Su cara se transforma en
desesperación. Aprieta el gatillo varias veces pero no pasa nada. WALTER saca
otra arma de su bolsillo y le apunta a ESTER
WALTER
Te amaba de verdad, Ester.
Pero mis amigos siempre me
dijeron que no me metiera con una tipa con nombre de prostituta.
ESTER
Para Walt...
WALTER
dispara su arma y mata a ESTER que cae como una marioneta en el sillón. Va
hasta la ventana y cierra la persiana.
.
ESCENA 3 /
LIVING DE JULIO / INT / NOCHE
WALTER cierra la persiana, y se queda inmóvil.
JULIO, ISABEL, y POT, los realizadores de la escena observan en silencio.
JULIO
¡Corten!
Bueno chicos, eso es todo
por hoy, felicitaciones eh, quedo muy bueno.
Aparecen algunos aplausos y un murmullo de voces,
mientras el equipo corre equipos de lugar, y los actores se sacan parte de su
indumentaria.
ISABEL
(Emocionada)
La encontré hermosa, boludo,
de verdad Jul…
Para mi al final le re podemos poner una música así,
tranca, tipo coldplay.
JULIO
(Cínico)
Si, puede ser eh?...ahí lo
vemos, ahí lo vemos.
POT llega al lugar donde se
encuentra JULIO, interrumpiéndolo
POT
Che Julio, tenemos que
grabar ambientes un momento…necesito silencio un par de minutos.
JULIO
(Desinteresado)
Bueno dale, cuando estés listo
avísame y pido silencio…pero que sea corto eh?
POT
(Seco)
Si.
POT se aleja y va a los
auriculares.
ISABEL está junto a la ACTRIZ , conversándole y
recibiendo parte de su vestuario.
ISABEL
Hay boluda, me re gusta como
actúas, en serio…re grosa, posta!
ACTRIZ
¿Si?
ISABEL
¡Si, si!, posta que en un
momento creí que estabas muerta…me asuste wacha.
ISABEL
Bueno, si queres venís a la
pieza y te cambias tranquila, ¿dale?
ISABEL y la ACTRIZ salen caminando. POT
está sentado monitoreando con los auriculares, y se los saca pronto.
POT
Hay un ruido, de fondo…una musiquita,
se re escucha, no da hacer la toma así che.
JULIO le hace un gesto, y
POT se le pasa los auriculares. Escucha una música lejana, en bajo volumen.
JULIO
Esto viene del frente, del
departamento de mi vecina...
POT
Y bueno, andá y pedile que
apague la radio un toque, decile que estamos grabando.
JULIO
(Desenfadado)
Me da paja boludo, es una
vieja re amargada, me va a mandar a cagar. Aparte es re fétida.
POT
(Lo queda mirando un momento)
Y bueno boludo, si queres tener
un corto pedorro…
JULIO
Pará loco…bueno, lo todo el
timbre, bancame un toque.
JULIO da unos pasos atrás y
se voltea
POT
Respetame más eh, que no te pongo en los créditos.
POT
(Desatendiendo)
Si, claro.
JULIO sale de la escena, mientras POT se queda
parado mirándolo.
ESCENA 4 /
PASILLO / INT / NOCHE
JULIO toca el timbre, y se queda parado esperando…
Escucha algunos ruidos, y la radio prendida de
fondo.
JULIO
(Susurrando)
Vieja de la con…
JULIO toca el timbre
nuevamente. Al no obtener respuesta, se da media vuelta y vuelve a su
departamento.
ESCENA 5 /
LIVING DE JULIO / INT / NOCHE
JULIO entra en el departamento, cuando ya los
actores están cambiados. ISABEL ordena cables. POT está apoyado en una pared
fumando un cigarrillo.
POT
¿Y?
JULIO
No me atendió, ya está loco.
Quedamos hasta acá, el ambiente…que se yo… lo sacas de Internet, fíjate.
POT suelta una sonrisa irónica, y comienza a
desarmar el equipo de sonido. Mira a ISABEL, que intenta sin éxito plegar un
trípode, que está en cualquier posición.
POT
Isabel, si no sabes…
ISABEL
¡Que no se! Es mio boludo
como no voy a saber usarlo.
(No sabe
usarlo)
FUNDIDO
O CROSSFADE
ESCENA 6 /
PUERTA DEL EDIFICIO / EXT / NOCHE
Los chicos salen cargados caminando por la puerta
del edificio.
POT
Y los actores, un desastre
loco…no se Jul, con todo respeto che, me parece que la escena de la sangre
quedó media trucha, parecía fanta boludo...
JULIO
Bueno chabón, yo no me
caliento la cabeza como vos, si la sangre quedó mal, es culpa de Isabel, todos
lo sabemos, pero deja de joder loco.
ISABEL
Hay perdoná Jul, es que el
vestido es de mi abuela, el dulce de leche es lo menos dañino, viste?
Los chicos caminan al auto
JULIO
(Haciendo un
gesto con la mano)
Chao chicos, suerte…
POT se sube al auto, cargado de equipos, sin
responder al saludo. ISABEL, dentro del auto, le hace un gesto de despedida. Se
observa a ISABEL tras el vidrio respondiendo de mala forma frente a algo que le
dice POT. El auto se aleja.
ESCENA 7 /
PASILLO DEL EDIFICIO / INT / NOCHE
JULIO sube las escaleras, y escucha una voz femenina
hablando, pero no entiende lo que dice, por la reverberación. Al llegar al tercer
piso se encuentra a una perra caniche yendo a su encuentro. Extrañado, avanza
al pasillo, y al fondo ve como la puerta de su vecina se cierra bruscamente.
Mira al animal un momento, que está inquieto.
JULIO
Que onda loco…
JULIO, extrañado, toma en brazos al gato, y se
dirige hacia la puerta de su vecina, ya que sabe que la perrita es de ella. Le
toca el timbre. No contesta nadie. Toca nuevamente, ahora llamando con la voz.
Luego de un instante, comienza a sentir olor a quemado, proveniente del
departamento. Mira por el borde inferior de la puerta, y observa una luz
rojiza. Deja a la gata, que ahora se va corriendo por el pasillo.
JULIO
(Golpeando)
¡Señora, señora!… ¿está
bien?...soy su vecino…
¡Señora!
Al cabo e un momento de duda, comienza a forcejear
la puerta, inquieto, sin éxito. Saca de su billetera una tarjeta, la que introduce
por un costado de la cerradura. Luego de apoyar su pierna y su cuerpo contra la
pared, la puerta se abre de golpe.
ESCENA 8 /
LIVING-HABITACION-BALCON DE BERTA / INT / NOCHE
JULIO se encuentra con una nube de humo que lo
cubre, dificultando su visión del lugar.
JULIO
(Tapando su
nariz con el brazo)
La puta madre…
Se encuentra inmediatamente con el foco de incendio,
y al fondo, en el balcón, observa a BERTA resbalar y desaparecer edificio
abajo.
JULIO
(Descontrolado)
¡Señora!
JULIO corre inmediatamente al balcón. Al salir, se
apoya un momento en la baranda con un brazo en la cara, protegiéndose del humo,
y tosiendo al mismo tiempo. Se repone al momento, y al mirar hacia abajo, se
encuentra con el cadáver de la señora caído tirado en la vereda, inmóvil,
acompañado de tres policías, que al
parecer acaban de llegar al lugar. Uno lo mira fijo. Luego de unos segundos,
todos los policías lo observan en posición de sorpresa y denotando tensión.
SUENA CANCIÓN ANTIGUA NEGRA, TIPO RAY CHARLES.
HISTORIA DE
BERTA
ESCENA 9 /
COCINA DE BERTA / INT / NOCHE
Una lata con comida de gato es volteada en un
pequeño plato en el piso. RICARDO, el gato, se acerca enseguida, maullando.
BERTA (60), voltea la comida de gato sobrante en un sartén, donde prepara un
sofrito de cebolla. La cocina es un espacio antiguo y reducido, con muchos
utensilios de dudosa utilidad, y todo decorado con incontables figuras de gatos
en los muebles. De fondo, escuchamos
una canción antigua negra, tipo Ray Charles. BERTA echa algunos ingredientes varios al sartén. RICARDO está
junto a BERTA, observando la hornalla desde abajo.
BERTA
Y vos que mirás eh?
RICARDO mira a su ama.
BERTA
No me reclames eh, querido,
que estamos a fin de mes, y la comida tiene que rendir.
BERTA prueba un poco de la mezcla en el sartén.
BERTA
No no no, a esto le falta un
poco de sal.
BERTA toma sal del muble, y le echa al sartén una
cantidad excesiva.
BERTA
Querés un poco, Ricardito?
BERTA rocía el plato de RICARDO con otra cantidad
excesiva de sal. RICARDO mira al Berta fijo, y se acerca, maullando, a comer del
plato.
BERTA de pronto comienza a escuchar fuertes voces
discutiendo provenientes del departamento del frente. BERTA mira por la
ventana, la única con vista al departamento del frente. Mira a un hombre parado
en la ventana, con un vaso en la mano. BERTA se vuelve extrañada a revolver su
cena. Vuelve a ver por la ventana, y observa ahora a una mujer de espaldas.
RICARDO maúlla, por lo que BERTA lo calla fuertemente. Vuelve a ver, y escucha
un fuerte disparo, mientras la mujer desaparece de la ventana. BERTA se queda
muda, con los ojos vidriosos. Se voltea. Y corta el fuego de la hornalla. BERTA mira a RICARDO, que la observa en
silencio, sentado junto a la puerta.
BERTA
Rica, quédate tranquilo, no
pasa nada cariño…
RICARDO no emite ruido, y la continúa mirando.
BERTA
Si, si, si, mamá está con
vos.
BERTA sale caminando con nerviosismo hacia el
living.
ESCENA 10 /
LIVING DE BERTA / INT / NOCHE
BERTA se para en la ventana, sin saber que hacer al
respecto. Luego, al volverse, se dirige a la mesita de entrada, en donde toma
el teléfono, marcando un número. Da unos pasos de lado a lado mientras espera.
BERTA
(Con dificultad al hablar)
Hola, si…este. Llamo
porque…hay un asesino en el departamento del lado…escuché disp…
Suena
el timbre, y BERTA suelta el teléfono asustada. Este se rompe.
BERTA
¡Ave maría!
BERTA, apurada, levanta el aparato y lo deja de
vuelta en la mesa. Luego se sienta
en la mesa de comedor, en donde encontramos una cantidad importante de papeles
y cajas de remedios en un costado, junto a una taza de té, ya fría. BERTA
observa los retratos apostados en uno de sus muebles, la mayoría en blanco y
negro. A un costado de las fotos, hay algunas imágenes religiosas, como estatuitas
y fotos de la virgen, todo acompañado de dos cirios. BERTA se levanta y se
dirige al mueble. Se queda parada mirando una de las imágenes de los retratos,
un retrato de un hombre (40), que corresponde a José María Escrivá de Balaguer,
fundador del Opus Dei.
BERTA
(Voz entre
cortada)
Padre…
BERTA abre uno de los cajones, sacando unos
fósforos. Enciende los dos cirios con las manos tiritando ligeramente. Se queda
inmóvil con los brazos cruzados y los codos apoyados en la mesa.
BERTA
(“Preces”, oración en latín Opus Dei)
Santi angeli custodes
nostri. Deféndite nos in proemio ut non pereamus in tremendo uidício. Intercede
profilis tuis ut, fideles spiritui operis dei…………
ELIPSIS POR CORSSFADE
ESCENA 13 /
LIVING DE BERTA / INT / NOCHE
BERTA está parada en la ventana, con un cigarro en
su fase final. Mira hacia la calle, buscando un patrullero. Observa de pronto a
una pequeña multitud de gente. Apaga el cigarro, y se vuelve en dirección a la
puerta de entrada. RICARDO descansa en su cama. BERTA abre ligeramente la puerta, mirando al pasillo. RICARDO se despierta,
mira a BERTA de espaldas en la puerta, por lo que aprovecha para levantarse y
salir al pasillo por entre las piernas de BERTA, pero golpeando el mueble a su
lado, haciendo caer una de las velas, que enciende el acolchado lentamente. BERTA
se percata de que RICARDO acaba de escapar, por lo que sale unos pasos afuera.
BERTA
(Desesperada)
¡Ricardo, Ricardo!...veni
corazón…vení con mamá!
BERTA divisa en el fondo del pasillo de una silueta
de hombre con sombrero subiendo las escaleras. BERTA cierra abruptamente la
puerta. Se queda con la cabeza apoyada en la puerta, y paralizada.
BERTA
(Sollozando)
Perdón Ricardito, perdonáme
por favor.
BERTA se voltea, levanta la vista, y ve el acolchado
de la camita de RICARDO en llamas. Desesperada, corre al lugar del siniestro,
mira a la mesa de comedor, y ve una taza de té. La toma y la tira al fuego,
pero las llamas ya han alcanzado una cortina. Comienza a escuchar el timbre y
luego fuertes golpes en la puerta.
Camina hacia el balcón, abriendo las puertas. Está
descontrolada. El foco de incendio se agranda rápidamente, y la cantidad de
humo negro en el lugar es impresionante.
BERTA
(Llorando)
Diosito santo, que no me
pase nada, diosito, por favor, vos sos la luz, yo solo una servidora en tu
viña, cuidame…
BERTA abre las puertas del balcón. Y se coloca por
fuera, donde ve a lo lejos un balcón vecino como vía de escape. Es en ese
momento cuando JULIO abre la puerta de golpe. Esto provoca un cambio de aire,
lo que desequilibria a BERTA, resbalando y cayendo edificio, enfrentando su
mirada un instante con JULIO, supuesto asesino.
ESCENA 15 /
CALLE / EXT / NOCHE
BERTA está gravemente herida, tirada en la vereda,
boca abajo, y sobre un charco de sangre, inmóvil. Gesticula con el rostro
dolor, y no logra moverse. Escucha sirenas acercarse, intenta voltear la
cabeza, pero lo consigue apenas. Observa desde un ángulo de visión torcido un
patrullero arribando a la escena, y tres policías descendiendo con movimientos ágiles.
Uno de ellos se acerca, mientras los otros dos se
quedan observando el foco de incendio de uno de los departamentos.
Un policía se acerca.
RAMIREZ
(Serio y claro)
Señora, soy el Cabo Ramírez,
vamos a ayudarla, ¿está bien?...una ambulancia viene en camino.
BERTA
Es…el hombre…
RAMIREZ
(Acercándose)
¿Disculpe, lo puede repetir?
BERTA
(Agonizante)
El hombre…del sombrero
RAMIREZ
¿El hombre del...sombrero?
RAMIREZ se extraña por
aquella frase, levantando la mirada, y
divisando a SANCHEZ parado unos pasos más allá, con la mirada en alto. RAMIREZ
levanta la mirada, y se encuentra en el balcón indicado por SANCHEZ con un
hombre alto, esbelto, con un sobretodo y un sombrero, contemplando la escena
inmóvil. La luz y el humo de las llamas, cubre su silueta por detrás, dejando
su rostro bajo la penumbra. RICARDO ha logrado salir a la calle, y se acerca a
su accidentada ama, primero oliéndola y luego lamiendo un poco de sangre del
piso.
FIN
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